拜师学艺
邵吕威
我拜了个老师，他是个耄耋老人，国家一级京剧演员，京剧名宿，他今年九十二岁高龄，我四十二岁，师徒二人整整差了半个世纪，我们师徒结缘处于偶然。三年前，我因同学友情相邀刚接触到了我们的国剧——京剧。想想孩提时代也只是受过样板戏的洗礼，虽然八个样板戏都能唱个有些模样，但一无家传，二无师承。所以刚开始出入票房觉得咿呀之声可就，无非经常请上“录先生”（录音机）而已呗。于是乎，也就不奇怪初入票界四个月，我就突发奇想想要粉墨登台。而至今这事还一直让我汗颜，真可谓初生牛犊，无知者无畏也。当年演出的一出京剧净行名剧《草桥关》，二十多分钟的戏我竟然彩唱下来了。而付出的代价是随团出访还带着髯口，带着厚底靴（九公分高），去澳大利亚天天操练十四天，操练的时候在外国的厚地毯上绊了两个大跟头（有幸未摔断腿）。有幸的是，初次登台没摔没掭没错词儿，更有幸的是与我的开蒙恩师王玉田先生结下了不解之缘。恰好王老那次来苏州并看到了我的演出，他一打听就来后场找我来了，对于我如今听都不敢听的首场彩唱王老师给我评价是：好嗓子，有潜力！
入票房久了，我才知道我还只是“歌”的嗓子。如何尽早的由歌入戏，“录先生”是解决不了问题的，在没有老师的情形下只有向老一辈票友拜师讨教。许多票友和“场面”（指京剧的乐队）老师都成了我的一句之师，甚至“一字”之师。2004年后的三年，我担任了江苏省律师协会的副会长开始了繁忙的律师行业管理工作，休息日基本奔波于宁沪之间，而且我所的发展也进入了提速的关键阶段。但我去票房的次数渐渐增多了。我逐渐留意于票房，甚至还专门出资赞助成立一家京剧票房。虽然平时工作繁忙，只要一得余暇,就会去坐坐听听。京剧就是这么迷人，这么有魅力。一开始我仗着嗓门比较“冲”（嗓门儿大的意思）。学开了生旦净末丑中的净行，俗称“花脸”（现代以裘盛戎先生的裘派为最），所起的角色像包公呀，姚期呀什么的，慢慢的对于原来不屑一听的，也逐渐来了兴趣，对优美的青衣，活泼的花旦，沉稳的老生，洒脱亮丽的小生都喜欢起来了。迷上了京剧唱段，迷上了京剧掌故，迷上了中央戏剧频道，最后更是只要一听到京胡板拉的声音，立即会不由自主向那个方向前进，京剧原是这样神奇！然而唱来唱去，只会那么二三段。我觉的要有长进，非得拜师不可。
2005年王老终于同意开始和我说戏了，一开始是我有空去上海出差就会去王老家，偶尔正遇上有票房有活动，我就跟着老爷子去坐坐。认识了许许多多的叔叔大爷阿姨大娘级的资深票友。也偶尔在老师的鼓励下来上一段过过戏瘾，得到两句夸奖比吃啥都舒坦。这期间我认识了许多京剧界的前辈名家，象梅兰芳先生的弟子王熙春老师、毕谷云老师；周信芳先生的长子周少麟老师；还有李蔷华、李炳淑、宋长荣、李军等等。后来王老考虑到我工作的繁忙，执意要来苏州为我教戏。我考虑到老先生已九十高龄，虽然在上海还能骑电单车（简直是奇迹），我要我的驾驶员老邹去上海接送，可老先生坚决不让。每每是火车到了苏州站才告诉我。无论寒暑，无论风雨。老师很多次和我讲，“虽然我还能上台演出，毕竟年龄在此了”；“京戏是好东西，你要好好用功学，把好东西传下去啊！”在他的传授下我懂得了京剧的口腔共鸣的状态；了解了如何寻找净行的头腔共鸣位置；接触了京剧理论中的“四呼“和“十三辙”……对于我这个愚钝而且不用功的学生，老先生不厌其烦的以身示教。在他的引领下我仿佛经历了百年的京剧发展历史的洗涤。他带我游历了百年京昆逸事、人文掌故、大家风范和京剧学理的精髓。让我认识了已成历史人物的梅程尚荀、谭余高奚各位大家，认识了李克昌、苗二爷、芙蓉草和麒麟童先生。老艺术家对事业的执着对学生的严厉关爱，以及所体现的艺德让我受益非浅。
这两年来除了参加兰韵票房、东吴票房等本地票房和苏州群艺馆的活动以外，我还参加了几场演出，在和于万增先生、李鸣岩先生和邓沐玮先生等诸多名家的同台演出过程中，不光领略了大师的风采还学到的许多门道。现在，每当我出差内地或国外，我都会随着京韵京声涉足各地各界票房，在天津、北京、上海和纽约巴黎都认识了许多票友名宿。真是四海之内皆同道也，其乐融融。
对于工作节奏非常强的我来讲，对京剧国粹精深的意境追求成了我生活中的一片净土。京剧的完美表达让我懂得了认真勤奋刻苦的道理；京剧的抑扬顿挫让我懂得工作节奏也需强弱得当劳逸结合；京剧吐字对于字头、字腹和字尾的讲究，也让我懂得了如何在律师抗辩中的表达清晰；京剧的运气吐纳也在帮助我强健体魄……
京剧表演将成为我终生的喜好，将给我的人生点亮又一盏耀眼的明灯。
